Glamouröser Endspurt in Cannes


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Ein bemerkenswertes Jubiläum in unserer eher nicht von dauerhafter Kontinuität geprägten Zeit. Für die künstlerische Entwicklung und eine damit einher gegangene Erfolgssteigerung ist so etwas von wesentlicher Bedeutung. Ohne den unermüdlichen wissenschaftlichen Geist des Rossini-Spezialisten Reto Müller, dem wir viele neueste Erkenntnisse über Rossini sowie Ausgrabungen aus dem Oeuvre von Belcanto-Zeitgenossen zu verdanken haben, hätte das jedes Jahr im Juli stattfindende Festival im nördlichen Schwarzwald keine solche Reputation erworben. Bianca e Gernando — auf den Spuren Rubinis: der Tenor Maxim Mironov. Der besondere Ehrgeiz galt der Urfassung des Werkes aus Neapel von und nicht der in Catania präsentierten wesentlich veränderten Zweitfassung aus Genua vonbei der aus Gernando zensurbedingt Fernando geworden war. Erst nach gründlicher Nachforschung und viel Arbeitseinsatz war es möglich gewesen, eine klare Partitur für die Praxis zu erhalten. Das Libretto von Domenico Gilardoni entbehrt wie so viele Belcanto-Opern nicht gewisser haarsträubender Redewendungen, erhält aber durch Bellinis auch hier schon deutlich werdende atmosphärische Klangsprache mit unverkennbarer Streicher-Behandlung und farbenreichem Bläsersatz sowie berückend schönen Soli Cello, Harfe einen mildernden Ausgleich. Antonino Fogliani, seit Jahren musikalischer Leiter des Festivals, trägt den instrumentalen Ansprüchen mit spürbarem Herzenseinsatz und schwelgerischer Animation der an diesem Abend glänzend aufgelegten Virtuosi Brunensis Rechnung. Die konzertante Aufführung ermöglichte eine ungestörte Konzentration auf diese würdevolle Wiedergabe, für die in den vier Hauptpartien technisch und stilistisch exzellente Solisten gefunden wurden.

Glamouröser Endspurt in Cannes

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